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学篆刻,从吃透这一百方汉印开始!
发布日期:2025-03-07 14:50    点击次数:97
清末民国以来,对汉印的命名并未细化。所谓汉印,单指西汉、新莽和东汉时期的印章。被常人认为是汉印的,其实有许多难于和魏晋印章区分。魏晋至南北朝之际酷似汉印的印章,称之为汉印余脉似比较妥帖。近些年,对汉印范式的考证取得了长足的发展,考古、考据学家依据钮制、随葬品、参考资料等对其进行了断代。本书中的汉印基本是在考古、考据学家断代的基础上进行诠释的。

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苍梧侯丞

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裨将军印

汉印的形式语言源自秦印的良好铺垫,雍容、稳重、规整是多数汉印的基本审美概况。汉印按实用属性分为官印、私印、吉语印、道家印、火烙印、肖形印等;按材质可分为金、银、铜、铁、玉、水晶、绿松石、滑石等;至于汉印风格的划分就较上述两者复杂得多,如华丽雍容、古拙苍茫、刚健爽快、遒劲挺拔、婀娜妩媚、朴厚宽博等。基于这些审美定位,书中选取了较有代表性的印例进行分析;有的印例其他印家已有解读,然出于不同的角度、立场、审美等,冀有仁者见仁,智者见智之效。

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石洛侯印

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骑司马印

需要说明的是,本书未选取肖形印,一是因为汉印中肖形印并非主流;二是肖形印写意性或概括性很强,不易用语言描述,如冒然使用一些形容词汇,易使读者混乱;三是笔者平素很少刊刻此类印章,心得体悟亦不够深邃,谈之恐贻笑大方。此外,本书也未曾选取道家印,盖道家印文字内容往往关涉道家名目,有与俗常不同之处,但其在艺术上和汉代官、私印有相通之处,了解了后者,便不难明白前者的为印之道;至于一些道家印中偶见的非常偏颇的另类文字,亦不曾定在本书的选取范围之中。

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卑梁国丞

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楚永巷丞

在解析的过程中,笔者立足于汉印字法、刀法、章法及其后天的残破变化,来诠释汉印文字的关系、形而下技法的多样、基调的统一、章法的协调关系、剥蚀的附加等艺术性内容。还依托时下印人的追求取向,自己作为印人的审美、观念与立场,对印理、古代美学的思想等进行了尝试性的解读。比如,在解析【卑梁国丞】一印时认为:汉印中圆形印面很少,方形印面占有绝对数量。秦私印的圆形印面中的文字多依据圆形印面的形态而随形布势,同理,方形印面在笔者看来也是随形布势的一种表现。方形印面的印边是由横竖垂直笔画构成,为了随形布势,内部的文字也随着印边呈现出方折化的态势。方折化文字有很强的稳定性,但其弊端是易于板滞;而汉人使用圆弧笔画进行调整,寓平直于静,寓弧线于动,既静中有动,又动中有静,大大削弱了平直线带来的生硬与呆板。诸如此类的论述,是笔者对古代美学思想的一种理解和解读,也是对汉印印理做的阐释。

本书共收一百方印例。书中的印章均是原大(红印),并附反印(黑色),以便初学者临摹;其中六枚封泥则为黑色。书中的解析,以对汉官印的分析为起始,再取汉私印进行解析,这两个部分的印例最多,篇幅最大。之后依次对汉朱文印、汉玉印、汉封泥、汉滑石印、汉鸟虫印及汉火烙印的部分印章进行了剖析。总体而言,是在从简单到复杂,从工整到写意的基本原则下展开的。

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九原丞印

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九原丞印

解析过程中,笔者虽竭力尝试用艺术的眼光来加以诠释,但奈何汉印出土的体量太大,难以做到面面俱到。当然,也因为笔者水平之限,书中不免存在一些不足,难言完备,望方家不吝教正。

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