清末民国以来，对汉印的命名并未细化。所谓汉印，单指西汉、新莽和东汉时期的印章。被常人认为是汉印的，其实有许多难于和魏晋印章区分。魏晋至南北朝之际酷似汉印的印章，称之为汉印余脉似比较妥帖。近些年，对汉印范式的考证取得了长足的发展，考古、考据学家依据钮制、随葬品、参考资料等对其进行了断代。本书中的汉印基本是在考古、考据学家断代的基础上进行诠释的。

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苍梧侯丞

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裨将军印

汉印的形式语言源自秦印的良好铺垫，雍容、稳重、规整是多数汉印的基本审美概况。汉印按实用属性分为官印、私印、吉语印、道家印、火烙印、肖形印等；按材质可分为金、银、铜、铁、玉、水晶、绿松石、滑石等；至于汉印风格的划分就较上述两者复杂得多，如华丽雍容、古拙苍茫、刚健爽快、遒劲挺拔、婀娜妩媚、朴厚宽博等。基于这些审美定位，书中选取了较有代表性的印例进行分析；有的印例其他印家已有解读，然出于不同的角度、立场、审美等，冀有仁者见仁，智者见智之效。

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石洛侯印

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骑司马印

需要说明的是，本书未选取肖形印，一是因为汉印中肖形印并非主流；二是肖形印写意性或概括性很强，不易用语言描述，如冒然使用一些形容词汇，易使读者混乱；三是笔者平素很少刊刻此类印章，心得体悟亦不够深邃，谈之恐贻笑大方。此外，本书也未曾选取道家印，盖道家印文字内容往往关涉道家名目，有与俗常不同之处，但其在艺术上和汉代官、私印有相通之处，了解了后者，便不难明白前者的为印之道；至于一些道家印中偶见的非常偏颇的另类文字，亦不曾定在本书的选取范围之中。

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卑梁国丞

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楚永巷丞

在解析的过程中，笔者立足于汉印字法、刀法、章法及其后天的残破变化，来诠释汉印文字的关系、形而下技法的多样、基调的统一、章法的协调关系、剥蚀的附加等艺术性内容。还依托时下印人的追求取向，自己作为印人的审美、观念与立场，对印理、古代美学的思想等进行了尝试性的解读。比如，在解析【卑梁国丞】一印时认为：汉印中圆形印面很少，方形印面占有绝对数量。秦私印的圆形印面中的文字多依据圆形印面的形态而随形布势，同理，方形印面在笔者看来也是随形布势的一种表现。方形印面的印边是由横竖垂直笔画构成，为了随形布势，内部的文字也随着印边呈现出方折化的态势。方折化文字有很强的稳定性，但其弊端是易于板滞；而汉人使用圆弧笔画进行调整，寓平直于静，寓弧线于动，既静中有动，又动中有静，大大削弱了平直线带来的生硬与呆板。诸如此类的论述，是笔者对古代美学思想的一种理解和解读，也是对汉印印理做的阐释。

本书共收一百方印例。书中的印章均是原大（红印），并附反印（黑色），以便初学者临摹；其中六枚封泥则为黑色。书中的解析，以对汉官印的分析为起始，再取汉私印进行解析，这两个部分的印例最多，篇幅最大。之后依次对汉朱文印、汉玉印、汉封泥、汉滑石印、汉鸟虫印及汉火烙印的部分印章进行了剖析。总体而言，是在从简单到复杂，从工整到写意的基本原则下展开的。

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九原丞印

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九原丞印

解析过程中，笔者虽竭力尝试用艺术的眼光来加以诠释，但奈何汉印出土的体量太大，难以做到面面俱到。当然，也因为笔者水平之限，书中不免存在一些不足，难言完备，望方家不吝教正。

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